8 / 12
بدأت أحداثالقصةعندما كانتالأمريكية
كاتبة الروايات الرومانسية و
)
جوان
(
صائد الجواهر الأسطورية
)
جاك
(
الأمريكي
زواج وهما يبحران حول
��
على وشك ال
الذي يطلق عليه
)
جاك
(
العالم بقارب
فتعرضا لهجوم من
»
أنجلينا
«
م
�
اس
)
جاك
(
و
)
جوان
(
القراصنة، أخيرا رست
في ميناء بجنوب فرنسا وأصبحت العلاقة
التي
)
جوان
( .
الرومانسية بينهما فاترة
صارت الآن تعاني من توقف تأليف رواياتها
فقد قررت العودة إلى نيويورك بينما كان
»
أنجلينا
«
يفضل الإبحار بقاربه
)
جاك
(
بلا هدف، في حفل توقيع إصدار رواية لها
وهوحاكم
)
عمرخليفة
(
مع
)
جوان
(
التقت
تأليفكتاب
)
جوان
(
عربيجذابفطلبمن
بالرغم من احتجاجات
.
عن سيرته الذاتية
وغادرت مع
)
جوان
(
فقد وافقت
)
جاك
(
إلى بلدة يحكمها بصحراء شمال
)
عمر
(
)
رالف
(
لاحقا مع
)
جاك
(
إفريقيا، تقابل
)
جاك
(
المحتال الذي شارك في مغامرة
السابقة في كولومبيا للبحث
)
جوان
(
و
من
)
رالف
(
عن جوهرة أسطورية، طلب
تسليمه تلك الجوهرة التي وجدها
)
جاك
(
)
طارق
(
، بعد فترة وجيزة
)
جوان
(
و
)
جاك
(
الحقيقية
)
عمر
(
بنوايا
)
جاك
(
العربي أخبر
،
»
جوهرة النيل
»
يحتجز
)
عمر
(
وإدعى بأن
من حديثه فقد
)
طارق
(
بمجرد أن انتهى
من قنبلة كان
»
أنجلينا
«
انفجر القارب
في القارب،
)
عمر
(
قد وضعها أحد رجال
)
جوان
(
للعثور على
)
جاك
(
و
)
رالف
(
تعاون
الأسطورية، سرعان ما
»
جوهرة النيل
»
و
هو ديكتاتور
)
عمر
(
أن
)
جوان
(
اكتشفت
وحشي وليس الحاكم المستنير الذي كان
في
.
يدعي بأنه سيوحد العالم العربي
قابلت الرجل المتدين
)
جوان
(
سجن قصره
وهو في الواقع الشخص الذي
)
جولهار
(
والذي
»
جوهرة النيل
«
يطلق عليه لقب
)
جوان
(
أخبر
)
جولهار
(
،
)
عمر
(
يخشاه
يخطط لكي يعلن نفسه بأنه
)
عمر
(
بأن
حاكم كل العالم العربي في حفل سيقام
)
جولهار
(
في مدينة قادر، إدراكا منها بأن
فقد
)
عمر
(
هو الوحيد الذي يمكنه إيقاف
مرافقته إلى مدينة قادر
)
جوان
(
قررت
)
جاك
(
دا
�
رب الاثنان و وج
�
بنفسها، ه
وهربوا معا عبر الصحراء إلى مدينة قادر
المقاتلة والتي
16
-F
على طائرة من طراز
.
في السابق
)
عمر
(
كان قد اختطفها
راد
�
من قبل أف
)
رالف
(
تم القبض على
القبيلة الصوفية المتمردة التي ينتمي
والتي أقسمت على حماية
)
طارق
(
إليها
حتى يتمكن من تحقيق
»
جوهرة النيل
«
مصير شعبه، بعد مواجهة قبيلة جبلية
نوبية فقد أعيد إحياء العلاقة الرومانسية
)
جاك
(
أخبرت
)
جوان
(
،
)
جاك
(
و
)
جوان
(
بين
ليست حجرا كريما بل
»
جوهرة النيل
«
بأن
.»
جولهار
«
هي مجرد لقب للرجل المتدين
استخدام
)
عمر
(
في مدينة قادر اعتزم
مؤثرات خاصة من الدخان والمرايا يقدمها
على المسرح في حفل كخدعة لإقناع
المتفرجين بأنه هو النبي الذي سيوحد
)
جوان
(
و
)
جاك
(
العالم العربي، وصل
لكن تم أسرهم،
)
عمر
(
لفضح
)
جولهار
(
و
بالحبال
)
جوان
(
و
)
جاك
(
بتعليق
)
عمر
(
قام
)
جولهار
(
فوق حفرة عميقة بينما حبس
مع أفراد القبيلة
)
رالف
(
في حظيرة، وصل
الصوفية في الوقت المناسب لإنقاذ
)
عمر
(
السجناء الثلاثة، في الحفل وقف
على المسرح لمخاطبة الشعب العربي
بتعطيل الحفل
)
جوان
(
و
)
جاك
(
فقام
بينما كان أفراد القبيلة الصوفية يقاتلون
، في تلك الأثناء اندلع حريق
)
عمر
(
حراس
)
جوان
(
و
)
جاك
(
واجتاح المسرح، إنفصل
فوق سقف
)
جوان
(
بمحاصرة
)
عمر
(
وقام
المسرح المحترق، باستخدام رافعة عملاقة
في الوصول
)
جاك
(
بمساعدة
)
رالف
(
قام
)
جاك
(
في الوقت المناسب،
)
جوان
(
إلى
على جانبه فوقع في النيران و
)
عمر
(
ركل
ومشى بأمان
)
جولهار
(
نهض
.
مات محترقا
عبر ذلك الجحيم المشتعل محققا النبوءة
القائلة بأنههو الزعيم الروحي الحقيقي
للشعب العربي، في اليوم التالي عقد
، في
)
جوان
(
و
)
جاك
(
زواج
)
جولهار
(
كان سعيدا حقا بذلك
)
رالف
(
حين أن
الزواج إلا أنه تأسف مرة أخرى لأنه لم
)
طارق
(
يربح شيئا مقابل جهوده لكن
قد اعترف له بأنه الآن قد أصبح
صديقا حقيقيا لقبيلتهم الصوفية
وقدم خنجرا مرصعا بالجواهر كهدية
بسعادة
)
جوان
(
و
)
جاك
(
له، أخيرا أبحر
.
بعيدا أسفل نهر النيل
فيلم أمريكي عبارة
)
جوهرة النيل
(
عن كوميديا رومانسية تم انتاجه عام
وإنتاج
)
لويس تيجق
(
من إخراج
1985
الذي لعب أيضا دور
)
مايكل دوقلاس
(
كاثلين
(
في الفيلم إلى جانب
)
جاك
(
)
داني ديفيتو
(
و
)
جوان
(
في دور
)
تورنر
في
)
بول ديفيد ماجد
(
و
)
رالف
(
في دور
في دور
)
سبيروس فوكاس
(
و
)
طارق
(
دور
في دور
)
أفنير أيزنبرغ
(
و
)
عمر خليفة
(
هو تكملة
)
جوهرة النيل
(
،
)
جولهار
(
مغازلة
(
للفيلم الكوميدي الرومانسي
.
م
1984
الذي صدر عام
)
الحجر
قصة فيلم
ما يزال هذا السؤال قائما ومنذ زمن طويل، لماذا
م تعدد
�
ن هو قارؤها ؟ رغ
�
ة وم
�
رواي
�
فعلا نقرأ ال
د حاولت الكثير من
�
وق
.
ثيماتها ومواضيعها
النظريات المتخصصة في علم الاستقبال الحديثة
.
الاجابة على هذه الأسئلة
reception theories
والرواية معروفة مدارسها المختلفة والمتنوعة من
وحتى
.
واقعية وغرائبية وواقعية سحرية وسريالية
.
روايات السيرة الذاتية والغيرية
ولعل أهم ما توصل إليه علماء نفسية الكتابة
ونظريات الاستقبال الحديثة ونقاد السرد الحديث
بمختلفمدارسه وأنواعه، بأن قراءة الرواية تنقلنا إلى
وتبعد بنا عن النظريات
.
عوالم بعيدة كنا نجهلها
وتحلق بنا إلى عوالم علوية راقية
.
العلمية الجافة
وحالمة، حتى ولو وظفت الخيال والفنتازيا وحلقت
بنا بعيدًا عن واقعنا، فإننا حتما سنعود إليه ونحن
وذلك بعيدا عن النظريات العلمية
.
لسنا كما كنا
.
الصارمة ونظرياته الجافة
إن القارئ للرواية يعيش بعيدا عن هذه الصرامة
وهذا الجفاف أمام الحقائق العلمية، فالرواية تعارض
وأنت تقرأ الرواية تحس
.
العشوائية وتعارض اللا توقع
بذاتك وكينونتك وتفردك عن الاخرين وهي تتنقل بك
عبر الأزمنة والأمكنة و واقع الحياة الرتيبة من حولك
مع شخوص كنت تحلم بمقابلتهم وملاقاتهم
ولقد جمعتك بهم هذه
.
والجلوس بينهم ومعهم
الرواية في جلسة معدة ومدبرة جيدا، لكاتب يعرف
كيف يهييء ويعد لهذا اللقاء ولطقوسه من كرم
وكيف يتم التعريف بأهل الدار بمختلف
.
وضيافة
وهنالك
.
درجاتهم وأحوالهم النفسية والاجتماعية
من يقوم بأمر الضيافة وتوجيه الآخرين وتقديمهم
حسب درجة
.the narrator
للضيف وهو الراوي
وقد يقوم صاحبها نفسه بهذا
.
علمه بما في الدار
الدور الكبير بأناه الحقيقية غير المزيفة وذلك بحسب
علمه وفصاحته، وبقدرته على تحريك الشخوص
وجعلها حية ومتفاعلة بما يحدث منها، أو ما
يحدث لها، وبهذا تكون الشخوص موجبة وعميقة
كيف تتعايش
.
وليست كائنات ورقية مسطحة
هذه الشخصيات مع بعضها ؟ وكيف تتحاور أو
تتجادل؟ أو حتى تتقاتل وتتصارع؟ حبا أو كراهية أو
.
غيرة وحسدا
وكل هذا يعني بأن الرواية هي الأفضل في معرفة
الإنسان ضعفه وقوته، خيره وشره وهو يمارسحياته
اليومية الواقعية، فالقوة الكشفية التي يمتاز بها
الأدب عموما، والرواية هي واحدة من أعمدته الكبيرة،
هذه القوة الكشفية والتي يطلق عليها النقد
،
pouvoir heuristique
الفرنسي مصطلح
وخير نموذج لمثل هذه الروايات، روايات الكاتب الروسي
، والتي ما يزال يستفيد
)
ديستوفيسكي
(
الكبير
.
منها علم النفس السلوكي حتى الآن
لقد بدأت الرواية تعيد بناء الكون التاريخي، وتفك
شفرات العلاقات الاجتماعية، فالرواية الناضجة
والجيدة، هي التي كذلك تكشف جماليات اللغة
التي كتبت بها وهي في النهاية هي لغة القارئ
مع دخولها في فجوات الواقع
.
التي يقرأ بها الرواية
فالروائي يخلق على الورق
.
الخفي الذي نعيش فيه
بشرا يشبهون البشر، و واقعا يشبه الواقع بدون أن
.
يتطابق معه
وإذا كان فن قراءة الرواية يقوم على استلاف عيون
الكاتب ورؤيته ورؤاه، فهي تجعلنا أحد بصرا وأقوى
.fiction
وذلك لأنها تقوم على الخيال
.
بصيرة
فإننا وبهذا الخيال وكقراء تجعلنا أحد بصرا وأقوى
بصيرة وبهذا التخييل يختبر القارئ عدة أشياء
لم يكن يعرفها وله في ذلك حق القبول والرفض،
وبهذا يتخصب خياله ومنها تقوى ملكته النقدية،
الرواية
(
وفيها يقول الروائي الكبير امبرتو ايكو
، وهذه الملكة
)
التي تخاطب ذكاءنا، تخاطب عقولنا
النقدية التي تملكنا لها القراءة وخاصة قراءة
الرواية هي التي تتحول فيها القراءة إلى قراءة
احترافية، ينتج منها نصا مكتوبا وهو ما نطلق
والذي من تأويلاته
)
النقد الأدبي
(
عليه مصطلح
وتأملاته قامت مدارس النقد المختلفة، فالقراءة في
النهاية هي ضرب من الكتابة وهما الاثنان وجهان
.
لعملة واحدة
من هو قارئ الرواية ولماذا نقرأها؟
عز الدين ميرغني
هـ
١٤٤٤
رمضان
24
م الموافق
2023
ابريل
15
السبت
8
ثقافي
رؤى
)
The Jewel of the Nile
(جوهرة النيل
بقلم : زين العابدين الحجّاز
محمد قصيبات
.
ترجمة د
)
1
(
بدونها يتفكّك النصُ
.
عزلةُ الكاتبِ هي عزلةٌ بدونها لا تلتقي الكلماتُ المكتوبة
«
.
ويتشظى في طرقاتِ البحثِ عن موضوع للكتابة
بدونها ينزف النصُ ويفقد كل دمه فلا يعترف بعدها به الكاتب، نحنُ وحدنا ساعة
.
الكتابة
على أية حال لا يمكن أن نملل نصّنا على أحد مهما كان يملك من براعة في الخط، ولا أن
.
نعطيه لناشر للقراءة في تلك المرحلة من الكتاب
.
إننا أمام الورقةِ وحدنا
)
2
(
عزلة الكاتب وعزلة الكتابة، عندما
.
إنها العزلة
..
لا بد من فاصل يعزل الكاتبَ عن الآخرين
نبدأ الكتابة نتساءل دائما عن ذلك الصمت الذي يغلف كل شيء، نفعل ذلك في كل
الأضواء
..
خطوة نخطوها في البيت، وفي كل ساعة من ساعاتِ النهار، وتحت كلِ الأضواء
هي عزلة عضوية قبل كل
.
القادمة من الخارج أو من تلك المصابيح التي في داخلِ البيت
.
شيء؛ عزلة الجسد الحقيقية تلك تتحول إلى عزلةٍ للنص
)
3
(
تجد نفسَك في حيٍ صغير في مكان نَاءٍ وفي عزلةٍ تامة عن العالم، تكتشف عندها أنّ
.
الكتابة وحدها هي طوق النجاة
أن تكون بدون أي موضوع ودون أي فكرة عن كتابٍ هو بالفعل أن تتواجد مرة أخرى أمام
.
كتاب
)
4
(
الكاتبُ إنسانٌ غريب
إنه تناقضٌ وأشياء غير ذات معنى
أن تكتب هو أيضا ألا تكلّم الناسَ إلا رمزا
هو أن تصمت وأن تصرخ دون ضوضاء
)
5
(
تحولنا الكتابةُ إلى أُناسٍ يحبون العزلة؛ إنها تذهب بنا إلى همجيةِ ما قبل الحياة، نجدها
هناك، حيث بدئية الغاباتِ وبدئية الزمنِ وبدئية الخوفِ من كل شيء، ذلك الخوف الذي
ينفصل ويلتصق بالحياة ذاتها في آن واحد، ولأننا نتحول إلى وحوش عنيدة فنحن لا
.
نستطيع الكتابةَ بدون قوةِ الجسد
.
لا بدّ أن نتغلب على أنفسنا عندما نكتب ولا بد أيضا أن نتغلب على ما نكتب
ذلك أمرٌ غريب، ليست الكتابة فقط، بل كل ما نكتب أيضًا هو صرخةٌ متوحشة في
..
الغاب
صرخاتي
صرخاتك
إنها عواءُ الذئب
)
6
(
هو
..
أن أكون وحدي مع الكتاب الذي لم أكتبه بعد هو أن أدخل في نعاسِ البشريةِِ الأول
.
هكذا
هو أيضًا أن أكون وحيدةً مع الكتابة التي لم تزل مثل حقلٍ لم يحرث بعد، كأن الكتابةَ
باستثناء
..
ساعتها شيء لم يزل في الأيام الأولى من الزمن، إنها هكذا متوحشة، مختلفة
.
الشخوص التي تتحرك في صفحات الكتاب
)
7
(
»
كتابٌ مفتوحٌ هو أيضًا صفحتان من الليلِ والظلمات
«
عزلة الكاتب.. (من مخطوطموت آخر القراء)
الكاتبة الفرنسية مارغريت دورا